壮丽画卷   时代丰碑

---张银辉《太行揽胜图》析览（3）

              吴 守 明

一幅长卷创作上的难度比其它形式的山水画大得多，诸如构图穿插的复杂性，气势结构的连贯性，物象特征的变化统一性，画面疏密节奏关系，笔墨气韵的谐和一致等等。这幅长卷反映了画家张银辉的综合实力 ，他懂得艺术源于生活、高于生活的准则，追求天人合一的艺术境界，整幅长卷以水墨形式一气呵成，较好地取得了协调统一的艺术效果。其笔墨功力也相当成熟，笔笔苍劲有力，墨韵浑厚，这些都得利于李可染先生的山水画教学体系。程十发先生曾亲自对我说过：“一幅画最重要的是表现对象要生动”，因为生动才能产生艺术魅力，生动才能感人；人物画形象神态要生动；花鸟画的花要生机勃勃，鸟要栩栩如生；山水画要气韵生动，山势树木无严格的定形，但要表现出它的美的形象规律更难，是山水画家毕生的追求目标。山水画的“三远”（高远、深远、平远）构图法则都要运用到一幅长卷中，平远容易处理，深远次之，高远最难。张银辉在《太行揽胜图》这篇巨幅长卷中，能准确地把握太行山的地理环境和山石结构特征，并巧妙地运用了“三远”法，使得整幅画卷更加气势磅礴、雄伟壮观，这是值得我们山水画家借鉴和研究的。祝愿张银辉在艺术上不断攀登新的高峰。

本文作者：中国美术家协会会员

著名山水画家、美术理论家